几个人像真正的牧民家庭一样生活在一起。早晨于楠负责弄奶茶，然后几人骑着马车去放羊，森格也是每天跟着。几个人之间越来越熟悉，群众演员也不再特别拘谨，越来越放得开。
这时的于楠经过了两个月的体验生活，形象和说话方式都已经变得和当地牧民差不多了。有时于楠化完妆后，穿着蒙袍在阿拉善小镇的街头逛街，经常有人用蒙语与她打招呼。她发现当地蒙古人若看到了喜欢的人，眼睛会直勾勾地盯着人家，“喜欢就是喜欢，不会假装喜欢，对爱情的态度，就是老虎和豹子对视的那种你死我活的激情。”于楠被这种表达方式打动了。戏杀青后，于楠有时还会有那么一瞬间好像恍惚了，觉得留在草原上继续住下去也行，那个瞬间觉得这样的生活也可以很快乐。
李明扬和于楠也熟识起来。于楠开始的时候还有些羞涩，很少主动说话。李明扬没想到在镜头前那么放得开的演员，在生活中居然是个羞涩内敛的人。渐渐熟悉起来后，于楠有时也和李明扬开开玩笑。
李明扬感觉，于楠是那种可以让男人依赖信任、又能让男人纵横驰骋的女人。于楠的内心里有股特殊的狠劲，是对自己的狠劲。爱一个人就要爱到疯狂，可以为爱人做任何事情，毫不在乎别人的眼光；做一件事就要做到极致，那怕为此受伤也在所不惜。可惜，这样的好女人却没人真正读懂。
日子就这样无忧无虑地过去。有时李明扬反倒觉得这样的日子也不错：认真地做一件事情，却没有任何必须成功的压力。
开机的日子终于到了。
九月底，王全部带领摄制给回到阿拉善。九月三十日，阿拉善沙漠王酒店前悬挂了“欢迎西安电影剧组入住”的条幅，西安电影剧组邀请阿盟旗镇有关领导及当地新闻媒体举行迎国庆茶话会。茶话会上，电影剧组宣布要在阿左旗拍摄电影《托娅的婚事》，后来改名为《蒙古的婚事》。
没有隆重的开机仪式，剧组当时对影片内容没有做详细介绍，简单地来了几家媒体，也没有看到强大的演员阵容和剧情简介，出场职业演员只有于楠、李明扬两人。有40多位阿拉善当地人客串参加演出，分别饰演了图雅的同学、儿子、女儿、婆婆以及邻居等角色。因为有部分群众演员是阿左旗当地牧民和阿拉善民歌会会员，当天举行了阿左旗歌舞团民族歌舞表演，气氛活跃。期间，导演王全部、女主角于楠没有过多发言，更多时是他们俩私下在亲热地说笑和交流。李明扬更是悠闲地坐在一旁，十足的当地人样貌，没有多少人理会他。
不声不响中正式拍摄开始了。《蒙古的婚事》讲述了这样一个故事：内蒙古日渐干旱的草原上，丈夫巴特尔（李明扬饰）为了掘水井而双腿残疾，妻子图雅（于楠饰）勤劳善良，性格泼辣。她一个人挑起了家庭的重担，照顾孩子，但长期的劳碌让她的腰椎病变，甚而也有下肢瘫痪的危险。为了不再耽误图雅，卧躺床上的巴特尔决意离婚，在现实面前，图雅也只能同意。但她坚持提出自己再婚的条件：新丈夫必须和自己一起供养巴特尔。
电影拍摄是个细腻琐碎的工作，一个镜头反复演，多角度拍。好在导演王全部倒是胸有成竹，不急不躁，一人镜头一个镜头地磨。由于投资比原来多了二十万，王全部可以拍摄更多的素材，创作的空间更大，画面也更加精致。
让李明扬感到惊喜的，于楠拍戏也是一条过，表演平实而准确。两人的对手戏就两大高手之间的较量，一个眼神的交流、一个动作的暗示都非常的默契。节奏如流水一样畅快，空气中充满着表演的张力。
李明扬的表现也让王全部和于楠感到惊喜。李明扬饰演的巴特尔是一名残疾人，因为打井砸断了腿，不能行走，肢体动作不多，为了配合影片的风格也不能有太多的表情，更多的是眼神的交流，还有节奏的把握。李明扬把巴特尔对妻子的感情、对生活的无奈、对年青时光的怀念，刻画的十分深刻。平静木讷的表面，却让人时时感到火山爆发前的力量。
王全部看到李明扬这么出色的表现，主动给李明扬加了不少戏份，大段的特写，充满力量的画面，把巴特尔这个曾经勇士的落魄、面对生活的无奈以及对妻子、对孩子、对生命的热爱展现得更加充分，使巴特尔的形象更加丰满。同时，使图雅的行为更加合理，增加了影片压抑的气氛。在原来的电影中，巴特尔只是图雅的陪衬，图雅是影片中的绝对主角。经过修改后，巴特尔的分量明显加重，为影片增色不少。
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